Apertura 13 de noviembre En la exposición “Camuflajes urbanos” se nuclean la mayoría de las obras que integran el eje curatorial “Modos de habitar” de esta tercera edición de BIENALSUR. Surgido de las propuestas recibidas en la convocatoria abierta de 2020, el eje da cuenta de la urgencia que artistas de todo el mundo manifiestan por pensar y cuestionar cómo vivimos las ciudades y evidenciar como sus dispositivos condicionan de manera latente nuestras subjetividades. Pensar el concepto de “camuflaje” como recurso de adaptación evolucionaria permite describir las prácticas de los artistas que presentan sus obras en el CCE; obras que plantean la necesidad de asumir los mecanismos que regulan los espacios en los que vivimos y encontrar la forma de convivir con ellos de manera imaginativa y disruptiva a la vez. En Medina Parkour Jordi Colomer nos propone una ciudad en altura, en donde los limites que marcan la propiedad privada son obviados por un recorrido que imita el de los gatos o de los adolecentes, irrespetuosos de las convenciones urbanas. Dispositivos de regulación del movimiento como las vallas de seguridad funcionan como soportes para los videos de Valentina Cardellino, quien visibiliza las tácticas disciplinarias utilizadas por la policía en distintas ciudades. Para John Bedoya, en cambio, las paredes representan el resguardo y el amparo anhelados en un país como Colombia, afligido por la problemática del desplazamiento de personas. Javier Rodriguez Lozano presenta una serie de fotografías que registran la practica común en el pueblo de La Mancha (España) de proteger la madera de las puertas de las casas con cortinas que llevan inscriptas marcas identitarias y estereotipos regionales. De nuevo el artista fija su mirada en el borde, el limite entre el adentro y el afuera que oculta y a la vez revela capas de intimidad. El foco del trabajo de Gianfranco Foschino y de Danilo Milovanovic son los medios de transporte y el universo que los rodea. El artista chileno reproduce en un video a cuatro canales la visión que se produce de forma secuencial desde un tren en movimiento, mientras que Milovanovic presenta la documentación de una intervención performática en Liubliana – la creación ex novo de un estacionamiento fantasma inaccesible a los autos – como critica al proceso de gentrificación que afecta y deturpa progresivamente la ciudad. Finalmente, Koen Taselaar y Francisco Estarellas proponen versiones fantásticas de arquitecturas inexistentes, abriendo el campo a interpretaciones visionarias y emancipadoras del espacio urbano. Koen Taselaar retoma un dibujo del arquitecto Aldo Rossi del Cementerio de San Cataldo para producir un textil en gran escala cuyos fragmentos arquitectónicos son habitados por felinos seráficos. Arquitecto de los irreal, Francisco Estarellas presenta un cianotipo poblado de edificios que se aglutinan entre sí, desdeñosos de la gravedad. A la vez, traduce en una maqueta los ambientes replegados sobre si mismos que se desprenden del imaginario del escritor Mario Levrero. Benedetta Casini
